MÃE

Em 2007, Gal Costa adotou um menino, Gabriel, então com dois anos de idade. Quando soube disso, foi inevitável lembrar dessa entrevista aí embaixo, feita seis anos antes dessa adoção, em Salvador.

Revista Istoé Gente, edição 112, de 24 de setembro de 2001

“Tinha loucura para ter um filho, muito desejo mesmo. Fiz todos os exames e vim a saber que eu tenho um entupimento nas trompas. Tem uma pequena passagem, mas muito estreita. Seria difícil ficar grávida naturalmente.”

Um corredor leva à ampla sala de paredes envidraçadas, envolta pelo mar da Bahia. A decoração em tons claros e os sofás de estilo moderno dão um ar de simplicidade elegante à sala de dois ambientes, que recebe em cheio a luz de mais um dia ensolarado de Salvador. À vontade, a cantora Gal Costa nem de longe parece alguém que foi alvo de ataques por defender o ex-senador Antônio Carlos Magalhães, ou que acabou de receber críticas negativas de seu novo disco (De Tantos Amores, o 26º da carreira), com várias regravações de seu repertório. Gal parece de bem com a vida. “Sempre gostei dessa casa. Tive a oportunidade de comprar e vim morar aqui. Não planejei nada”, comenta ela, referindo-se ao antigo hotel no Morro da Paciência com vista paradisíaca.
Antes de posar para fotos, Gal avisa que vai comer algo e segue para a cozinha. Entre uma garfada e outra de frango com legumes, obra da dieta que a fez perder seis quilos nos últimos três meses, a conversa flui. Mas é na volta para a sala ensolarada, depois do almoço, que vem o mais importante. “Tinha loucura para ter um filho, muito desejo mesmo”, conta. O sonho de ser mãe, porém, não pôde ser realizado. Em 1993, quando vivia com o violonista Marco Pereira, com quem ficou casada durante dois anos, Gal descobriu que não podia engravidar. “Fiz todos os exames e vim a saber que eu tenho um entupimento nas trompas. Tem uma pequena passagem, mas muito estreita. Seria difícil ficar grávida naturalmente.”
Esta é uma história que deverá constar da autobiografia que Gal está escrevendo. “Baianamente”, é claro, sem compromisso com prazos ou com a ordem cronológica dos fatos, embora dedique-se ao projeto três vezes por semana. “Escrevo lembranças da minha vida, coisas do momento e vou armazenando. Sento em frente ao computador e deixo sair. Depois dou uma arrumada”, conta a cantora, que admite chamar alguém para lapidar o texto final do futuro livro.
Quando ficar pronta, a autobiografia de Maria da Graça Costa Penna Burgos, a Gracinha, que saiu de Salvador em 1965 para tentar viver de música no Rio de Janeiro, também terá histórias como as do tempo em que virou nome de praia carioca. Era o fim dos anos 60 e início dos 70, quando as Dunas da Gal, em Ipanema, tornaram-se ponto de encontro de artistas, intelectuais e de quem procurava uma ilha de liberdade na ditadura militar. Musa do local, vivenciou tudo o que se passou por ali. Ou quase tudo. Das drogas que rolavam à vontade nas Dunas, só experimentou maconha. Uma vez para nunca mais. “Fumei e detestei logo. Dá uma sensação de distanciamento de que não gostei. Já sou muito louca sem consumir nada.”
Naquela época, Gal não era apenas a musa da praia. Já reconhecida nacionalmente, a cantora acabou assumindo, meio sem querer, o posto de representante do Tropicalismo no País. Com Caetano Veloso e Gilberto Gil exilados pelo regime, a imagem do movimento revolucionário criado pelos baianos tornou-se aquela morena de cabelos enormes e roupas esquisitas. “Não tinha noção dessa história de eu ter ficado no Brasil representando o Tropicalismo, como um pára-raios. Hoje tenho uma consciência mais inteira do que aquilo representou.”
Gal é taxativa quando comenta os motivos que a transformaram, junto com Gil, Caetano e Maria Bethânia, nas estrelas do movimento que reuniu outros artistas, hoje sem tanta expressão nacional. “Somos um grupo que, por acaso, saiu junto da Bahia para tocar nossas carreiras no Sul. Depois fizemos os Doces Bárbaros, mas acho que cada um de nós tem sua marca, que é muito importante para o Brasil.” Do convívio intenso entre os quatro naquela época, ficou uma amizade que perdura até hoje. “Não nos vemos com tanta freqüência como antes, mas estou com eles sempre que posso”, diz ela, há cinco anos vizinha de Caetano no Morro da Paciência.
Aos 55 anos, a cantora que já posou nua e abusou de figurinos sensuais em shows continua vaidosa. O regime estipulado pelo endocrinologista paulista Ricardo Peres – de 1.200 calorias diárias – não é o primeiro e, tudo indica, nem será o último. “Sempre tive problemas de engordar. Fiz dieta minha vida inteira.” Seis quilos sumiram de sua balança nos últimos três meses. Ela quer perder mais quatro até novembro e faz uma hora diária de exercícios na esteira em casa. Tanto esforço para se manter em forma parece não ter relação com preocupações com a passagem do tempo. Sem pensar muito antes de responder, a cantora garante que nunca passou por qualquer crise, seja dos 40 ou dos 50. “Me sinto jovem, saudável e bem. Se passei por alguma crise, nem percebi”, diz.
Solteira, apesar de ressaltar que “sozinha a gente nunca está”, Gal só se aborrece com episódios como o das críticas recebidas por apoiar o ex-senador Antônio Carlos Magalhães durante as investigações das denúncias sobre a violação do sigilo nas votações no Senado, que culminaram com sua renúncia. Em maio, Gal participou de um ato em solidariedade a ACM na Bahia. Posou para uma foto com ele ao lado da escritora Zélia Gattai. Pelo gesto, levou uma saraivada de críticas que chegaram, inclusive, ao seu correio eletrônico pessoal. “Recebi mensagens de pessoas muito irritadas, algumas até grosseiras comigo. Havia uma postura fascista, faz parte do patrulhamento essa coisa de você ir com toda a raiva em cima de uma pessoa.”
Apesar disso, a cantora garante que faria tudo de novo hoje e atribui os petardos a um grande mal-entendido. “Não dei apoio político a Antônio Carlos Magalhães. Fui dar meu apoio moral ao homem que fez muito pela cultura da Bahia.” Considera, porém, correto ACM ficar sem mandato: “Ele mereceu. Foi cassado. Está mais do que certo. Acho que a impunidade nesse país tem que acabar”. E expõe a mágoa pela maneira como foi tratada: “Nunca mamei nas tetas do governo. Acho que as pessoas tinham que avaliar todo um histórico de artista e pessoa íntegra.”
As críticas a seu último disco, cujo lançamento foi adiado de junho para agosto justamente por causa do episódio ACM, também a incomodaram. Questionada sobre o excesso de regravações, Gal escora-se em divas da música americana, como Ella Fitzgerald, Sarah Vaughan e Billie Holiday, que regravaram canções de seus repertórios em vários momentos das carreiras. Para realçar sua opinião, chega a dispensar elogios a sua obra. “Alguns dizem que minha primeira gravação de ‘Índia’ é definitiva. Não concordo. A idéia de reconstruir isso é importante.” O tema, o amor, foi sugestão de Daniel Filho, que a dirigiu no CD e irá dirigi-la nos shows, previstos para o fim do ano: “Num disco, a palavra final é do cantor, principalmente no caso de uma Gal. Você tem de ouvi-la primeiro antes de dar opinião”, diz ele.
Se hoje tem de explicar por que optou pelas regravações, Gal já foi criticada por apresentar algo totalmente diferente do esperado. Em 1994, chamou Gerald Thomas para dirigi-la no espetáculo O Sorriso do Gato de Alice. O resultado: muitas polêmicas e algumas vaias para a direção do show no qual ela mostrava os seios à platéia. Nada que tenha intimidado a artista. Até hoje, ela considera aquele espetáculo um marco no showbusiness brasileiro. “Não adianta. Quando faço algo ousado, reclamam. Quando não faço, dizem que eu tenho que fazer”, resigna-se. Gerald derrama-se em elogios: “Não há nenhuma voz tão pura no mundo. As imitadoras tentam, mas, coitadas, não chegam perto”.
O mesmo ímpeto usado para defender seus shows vale quando o assunto é a elaboração do repertório de seus discos. Há 13 anos na mesma gravadora, a BMG, a libriana Gal Costa já teve de impor suas opiniões. Diz nunca ter tido grandes conflitos no mercado fonográfico, mas cita ocasiões em que teve que ‘se posicionar’. Lembra de quando sua antiga gravadora, a Universal, quis tirar a música “Borzeguim”, de Tom Jobim, do disco Minha Voz. “Disse que não ia tirar e não tirei.” É também com objetividade que a diva da MPB analisa a nova geração de cantoras brasileiras. “O rock que a Cássia Eller faz é muito bom. Da Zélia Duncan, gosto do timbre da voz, um timbre grave.” Questionada se a safra atual pode alcançar o nível dela, de Maria Bethânia e Elis Regina, Gal é clara: “Elas têm potencial, mas, na minha opinião, nossa geração é imbatível”. Para Zélia Duncan, essas palavras bastam. “Fico feliz só em saber que a Gal gosta do meu timbre.”
A cantora que hoje inspira tanta admiração já esteve do outro lado. Em 1963, conheceu o ídolo João Gilberto, que estava com a mulher, Miúcha, na Bahia. Os três foram para a casa do cronista social Silvio Lamer, onde João Gilberto começou a cantar ao violão. Reparando na morena que o assistia com veneração, João perguntou qual era o tom dela. Tocou, então, “Mangueira” e pediu para Gal cantar. Foi a primeira de uma série de músicas interpretadas pela baiana, que nunca havia cantado profissionalmente. “Fui cantando e ele não falava nada. Fui ficando aflita, achando que ele estava odiando, porque eu estava muito nervosa”, conta Gal. No fim da sessão, João Gilberto parou, olhou para ela e disse as palavras que faltavam para a jovem intérprete deixar a Bahia e tentar a carreira artística no Rio. “Você é a maior cantora do Brasil.”

O MINISTRO

O diretor da revista queria porque queria a matéria, mas o assessor do Ministério da Cultura garantia, por telefone, que com menos de um mês de governo seria impossível marcar entrevista com o novo ministro. O jeito era ir pra Brasília e cercar ele, disse o assessor, para afirmar em seguida que, nesse caso, se o repórter acompanhasse de perto a agenda do ministro, e se tivesse disposição para esperar, poderia existir, quem sabe, a possibilidade de uns 15 minutos de entrevista. Dito e feito. O repórter passou três dias em Brasília acompanhando a agenda do ministro, tomou boas doses de chá de cadeira na sala de espera do gabinete dele e conseguiu seus quinze minutos, entrevista e foto praticamente ao mesmo tempo, tudo bem rápido, entre um compromisso e outro da apertada agenda do ministro da Cultura.

O resultado tá aí embaixo. As fotos são de Felipe Barra, grande desbravador dos Sertões brasileiros

Revista Istoé Gente, edição 182, de 27 de janeiro de 2003

“O violão tem ficado num canto, sem sair da capa. É sinal de que estou me dedicando”

Em uma das muitas audiências com autoridades, o ministro da Cultura Gilberto Gil recebeu em seu gabinete, na quarta-feira 8, o presidente do Banco Interamericano de Desenvolvimento (BID), o uruguaio Enrique Iglesias, acompanhado de dois diretores da instituição. Durante cerca de uma hora, Gil e a comitiva do banco discutiram possibilidades de incentivos à cultura do País, com toda a formalidade que reuniões desse tipo costumam exigir. Até que, no fim do encontro, os dois diretores se encarregaram de quebrar o protocolo avisando que, se saíssem dali sem um autógrafo do ministro, seriam impedidos pelos filhos de entrar em casa.
Contada pelo secretário-executivo do Ministério da Cultura, Juca Ferreira, essa história de coxia faz parte do show do ministro e ilustra bem o que têm sido os primeiros dias dele no governo. “Gil é sistemático, com uma capacidade de trabalho enorme. Ao mesmo tempo todos aqui têm a dimensão do artista, o que acaba criando um clima mágico, que o Ministério da Cultura sempre deveria ter”, diz Juca, ex-vice-presidente da ONG Onda Azul, voltada para o meio-ambiente, criada pelo atual ministro.
A capacidade de trabalho citada por Juca pode ser medida pela agenda do ministro, que não raramente ultrapassa 12 horas por dia. Foi assim, por exemplo, na quarta-feira 15, quando Gil empossou o primeiro escalão de seu Ministério numa cerimônia no auditório da Funarte, que começou às 10h. Na mesma quarta-feira, outra solenidade no Palácio do Planalto – em que o presidente em exercício José Alencar assinou o decreto declarando 2003 o ano comemorativo do centenário de nascimento de Ary Barroso – acabou atrasando a agenda do ministro. Ele só deixou seu novo
palco de trabalho depois das 22h30, após cumprir todas as audiências previstas para o dia, entre elas encontros com o presidente da Fundação Roberto Marinho, José Roberto Marinho, com integrantes do setor de Cultura do Movimento dos Sem Terra e com o consultor da Globo, José Bonifácio de Oliveira Sobrinho, o Boni.
O encontro com Boni mostrou que Gil também usa códigos. Ao chegar ao gabinete do ministro, o ex-vice-presidente de coordenação estratégica da Globo disse à recepcionista que estava ali para “buscar uns instrumentos”. Sem entender nada e nem reconhecer o convidado, a funcionária do Ministério disse que não havia instrumentos no gabinete. Bem-humorado, Boni retrucou. “Vai lá dentro, por favor, e diz que eu vim buscar uns instrumentos.” Constrangida, a recepcionista voltou dizendo que ele podia entrar. Na saída, o consultor da Globo minimizou a brincadeira, e disse que levou ao ministro a proposta da criação de uma loteria da Cultura. “Espero que ele, que é muito criativo, amplie a verba que tem”, disse, sem dar maiores detalhes sobre a idéia.
Em Brasília, Gil mora no hotel da Academia de Tênis, um complexo com dez cinemas, oito restaurantes e dezenas de lojas situado a dez minutos da Esplanada dos Ministérios. O dia de trabalho começa entre 9h e 9h30, quando ele chega ao gabinete – sempre de terno e gravata ou, em dias de compromissos menos formais, vestindo blazer. O gabinete, aliás, ainda não tem a cara do novo ministro. “Acho o gabinete sem graça”, diz ele, que no momento não pensa em mudanças no local. “Por enquanto não vejo necessidade.”
Para se dedicar à nova função, o músico mudou sua rotina. O violão fica esquecido no hotel. O único hábito que fez questão de manter são os exercícios diários ao acordar, entre 7h e 7h30. Antes do café da manhã, o ministro dedica de 1h a 1h30 à prática da ioga e da ritmoprática, um conjunto de exercícios corporais (inclui alongamento e respiração) indicados por Tomio Kikuchi, o mestre da macrobiótica no Brasil. “Sem os exercícios não poderia agüentar o ritmo. Eles são o alimento básico da musculatura, que acabam se refletindo na vontade de trabalhar e servem como estimulante nesse início de trabalho”, explica Gil.
A macrobiótica também está presente no almoço do ministro, que acontece quase sempre em seu gabinete entre 14h30 e 15h. A comida vem de um restaurante próximo ao Ministério. “Não conheço direito essa comida, mas acho que até agora arrumei tudo certo na bandeja”, diz o garçom Antônio Martins, 48, há seis anos no Ministério da Cultura. Depois do almoço, Gil fica à base de água durante o resto do dia, além de um chá, de erva-cidreira ou de maçã, entre as 17h e 18h. E pára por aí qualquer tipo de rotina na vida do ministro. “Venho sendo atropelado por pedidos de audiências rápidas. Minha rotina fica em função da agenda”, justifica o compositor.
Para Juca Ferreira, o ritmo intenso de audiências com o ministro deve diminuir no fim do primeiro mês de trabalho. “Esse esforço inicial é para tomarmos conhecimento do que temos pela frente, mas se continuar assim depois de um mês vai começar a prejudicar o trabalho”, afirma o secretário-executivo, que assumiu o Ministério na sexta-feira 17, quando o titular viajou para Cannes, de onde partiu depois para se encontrar com o presidente Lula em Davos, na Suíça.
Segundo a previsão de Juca, até o fim de janeiro continuarão os jantares depois do expediente num dos restaurantes da Academia de Tênis. Neles, o ministro não come quase nada, mas chega a ficar até 1h30 discutindo assuntos do Ministério. Secretário do Livro e da Leitura, o poeta Wally Salomão resume o ritmo de trabalho nessa reta inicial. “Tenho passado a noite acordado”, diz.
Enquanto isso, o violão de Gil permanece esquecido. A exceção foi na festa da quarta-feira 15, na Funarte, quando, atendendo ao pedido dos funcionários do Ministério, o compositor levou seu instrumento para uma canja. Cantou três músicas – Drão, Three Little Birds, de Bob Marley, e Esperando na Janela – e se desculpou pela desafinação das cordas. “O violão tem ficado num canto, sem sair da capa. É sinal de que estou me dedicando”, disse, sem lamentar os ossos do novo ofício.